细读徐文伟的《报春花》，我有如下三点感受。

　　第一,这是一部小中见大的时代画卷。《报春花》是在改革开放大背景下的一部“小作品”。作者是名基层干部，他的工作场和生活圈决定了他不可能去书写高大上和顶层设计。作者写湖南，主要写他的家乡衡阳特别是衡南的改革开放故事：从市到县再到乡镇村组农户，怎样服务更便民，田怎么种，猪怎么养，垃圾怎么治理，孩子怎么上学，一桩桩小事一个个凡人在徐文伟作品中细细呈现。可以说，作者向我们展现的是改革开放这部历史长卷的细部特征，让我们有机会更细致更真切地回看40年来的改革历程。

　　“时代”这个词，往往意味着大写意和粗线条，没有《报春花》这样小处着眼的作品，我们很难看到三湘大地那么多鲜活生动的改革故事，难以了解改革路上那么多小人物的酸甜苦辣、悲欢冷暖。这些事、这些人是共和国改革开放大厦的柱脚和砂石，是华夏辽阔夜空的点点繁星，他们发了光，出了力，立了功，却很容易被“时代”这把大刷子一扫而过，几乎留不下一点痕迹。徐文伟发现并记录了他们。从这个层面讲，《报春花》做了一件功不可没的好事。另一方面，《报春花》虽然是一部“小作品”，却是对大时代的有力支撑和生动诠释。《报春花》中记录的人和事，虽小却意义大，小中见大地展示了全国春潮涌动的改革开放时代画卷。

　　第二,这是一段承前启后的经验总结。40年的锐意进取，40年的踯躅前行，在总体的巨大成就背后，必然有弯路，有挫折，有失败，有黯然神伤。“明镜所以照形，古事所以知今。”我们纪念改革开放，不是为了从成功中寻求慰藉，更不是为了躺在功劳簿上、为回避今天面临的困难和问题寻找借口，而是为了总结历史经验、把握历史规律，增强改革开放开拓前进的勇气和力量。改革开放永远在路上，而且我们摸着石头过河已经逐渐进入了深水区，现在往前迈一步比从前十步都难。所以，回过头来看看，以往的路是怎样走过来的，想想以后的路要怎样走下去，怎样走得更稳更快，对40年改革开放历程进行回顾和总结，不仅必要，而且必须。

　　徐文伟的《报春花》几乎每一篇都写到了湖南一个地方的伤和痛，以及痛定思痛的刮骨疗毒。举一个例子，我来自北方农村，对农民随意丢垃圾深有感触，眼看着村中池塘越来越小，仅有的水坑污秽不堪。后来在街上每隔几户门口放一个垃圾桶，可是不但很少有人往里放垃圾，没几天连桶也不见了。看了徐文伟书中介绍的鼓励村民用生活垃圾换日用品的做法，眼前顿时一亮：垃圾可以换生活用品，自然舍不得随便丢了。一项小小的改革举措，远远胜过口干舌燥的空洞宣传。像这样容易学可复制的经验，书中记录了很多，方方面面的都有。这些做法省时省力，效果奇佳，很有宣传推广的必要。所以，《报春花》是一段承前启后的经验总结。

　　第三,这是一张真实生动的湖南名片。徐文伟的《报春花》笔触遍及三湘大地特别是衡阳的角角落落、神经末梢，让我们更加清晰地看到了湖南的山水、田园、鸡鸣犬吠和袅袅炊烟，看到了湖南人的精神风貌和社会变化的气象万千。中国特色社会主义什么样？全民奔小康什么样？新时代什么样？《报春花》为我们呈现得清清楚楚、明明白白、真真切切。实例信手拈来：株洲荷塘区的“一门式”服务，衡阳“最多跑一次”的实践，衡南的全域旅游；从大地银行到绿色存折，从孩子入学到老人养老，从机构改革的高效到党政建设的新风，都是娓娓道来、生动详实。

　　文伟创作的《报春花》没有溢美之词，没有刻意包装，只是凭着对家乡刻骨铭心的爱，情真意切地把家乡山水人文倾注在笔端，老老实实地把家乡改革故事记录在书中，细致入微地把家乡变化报告给全国。正因为如此，他的这部作品是一张真实生动、可感可信的湖南名片。

　　品读文伟作品中记录的点滴，感受着作者所付出的劳动和心血，突然想起了元朝王冕的诗《墨梅》：“吾家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”依我看，这几句不但适合作品中的人和事，同样适合作者本人。