对联是中华民族特有的文化瑰宝，在对联这个“大家族”中，又不乏一些谐趣成员，现略举几例，以飨读者。

　　流水对

　　流水对是指出对与诗句在意义上和语法结构上，不是相对，而是上下相承，两句不能互相脱离，更不能颠倒，在语言结构上有一定的前后秩序。它的前后两个句子有连贯、因果、条件、转折等关系。例如：

　　行到水穷处，坐看云起时。

　　（唐·王维）

　　到此已穷千里目，谁知才上一层楼。（清·鄂易安）

　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（唐·杜甫）

　　竹密不妨流水过，山高岂碍白云飞。（南宋·道川禅师）

　　无情对 

　　无情对又名羊角对，其特征是要求字面对仗愈工整愈好，上下联内容越隔得远越好，有的甚至是风马牛不相及。还规定即兴属对，不能拖时间。比如上联：五月黄梅天。下联：三星白兰地。其中字字相对，但是上联指天气，下联指酒名。互不相干，堪为无情对之典范。下面是一些妙趣横生的无情对：陶然亭对张之洞；乔国老对石家庄；青稞对丹麦；动武对挪威；唐三彩对清一色；小丑对中午；花已半寻休纵斧对果然一点不相干；从词性及词义上均为绝对。相传清末明初有一姓夏的私塾先生，出口成章，俯拾成联，喜欢开玩笑。一日偶遇一久违的朋友，对方喊他“夏先生”！他不假思索，立马对上：秋后死。未料一语成谶，据说，这年秋后，这倒霉的夏先生还真的一命呜呼了。

　　梅花偷春

　　古代正常的五言、七言律诗是颔联（第二连）、颈联（第三联）要求对仗（也称对偶）。如果首联（第一联）对仗，而颔联不对仗的，就被称为“偷春”。南宋魏庆之《诗人玉屑》卷二引北宋蔡绦《西清诗话》云：“其法颔联虽不拘对偶，疑非声律；然破题已然对矣，谓之偷春格，言如梅花偷春色而先开也。”清代吴乔《围炉诗话》亦云：“律诗所谓‘偷春格’者，首联对，次联不对也，”王勃的《杜少府之任蜀州》是较为典型的“梅花偷春”：“城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。”