刘建超

　　朱雅娟如同一匹桀骜不驯、顽强拼搏、稳健机智、锲而不舍的西北狼，孤僻地担当着小小说创作的一份责任，承担着一种信念。忽然，我心中就产生了一种感动，产生了一种敬佩，为小小说，为独自守望的小小说作家朱雅娟。

　　读朱雅娟的小小说，最先读出的是不可名状的寥廓孤单。朱雅娟似乎更愿意在悠悠漫长的历史间穿行，她更善于同古人倾诉，她似乎偏好于用怀疑的目光，在虚拟的现实里营造梦幻般地交谈。她总是在颠覆人们熟悉的传说定论，用自己的思维架构重新演绎千古绝唱、万载名篇。她试图用自己的艺术手法和想象去还原历朝历代的人性本源。她的探索是孤独的，她的许多作品也同样弥漫着苍凉的孤单。

　　《冰泉湖》开篇写道：一群寒鸦飞过，又一群寒鸦飞过。可视的场景，便把读者带入了张可久《蟾宫曲·九日》的诗境之中：回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。在孤静的寰宇中，走来了孤独的苦行僧惠生。志向远大而终不为人所知，看似拿得起却总是放不下，即便是“湖面平平”却是“暗浪滔滔”，终生只能面对一汪湖水，世间尘世无奈又心有不甘；《神箭手》里的天纵虽然练得武艺高强，心中无剑，为师父雪恨清理门户，也落得兄弟情义了绝，浪迹江湖无伴；《花落情》中霍生一生都在苦苦追寻梦想中的才情淑女，但是留在手中的只有那些皱巴巴的纸笺，失去了才知道失去，得不到的才是最值得挂念，悔恨终身已晚；《绿绮琴》里的绝代古琴，也只有被堵塞了“龙池”“凤沼”音孔才得以束之高阁安然无恙，一旦重现叮咚，司马相如留传下来的绿绮琴也只落得曲终人散琴不见的凄惨。

　　读朱雅娟，最不担心的就是朱雅娟多彩的语言。小说是语言的艺术，而艺术的语言是有个性有生命有灵性的。朱雅娟可以根据小说故事的不同内容而选择不同的叙述语境，这种不仅仅是驾驭语言而是可以玩语言的本领，在女作者中还颇为鲜见。朱雅娟擅于把诗词里的通感修辞运用到小说的叙事之中，增加了语言的情趣，丰富了语言的形象，创造了语言的奇妙性给人以美的阅读快感。“冬日慵懒的阳光照射在冰泉湖冰面上”（《冰泉湖》）“惠生闭着的眼睛渗出了两滴大而凉的泪珠” （《冰泉湖》）；“但皱巴巴的纸就像霍生皱巴巴的心情一样”（《落花情》）；“文君的手指会偶尔碰响夜风中战栗的琴弦”（《卓文君的夜》）；“她（莲花灯）是那样单薄、拘谨跟羞涩啊。”（《莲花灯》）这样的带着极强的通感意思的词句，在朱雅娟的妙文里时常出现，读这样的句子，呈现在读者面前的不再是平白静止的画面，而是散发着动感，跳跃着视觉、听觉、味觉、触觉多彩多姿的绚丽斑斓。

　　遥望西北，遥望陇南，遥望朱雅娟。朱雅娟不孤单，敲起键盘，她就融入自己的世界，在远古与现实中随意穿梭，与文中的形形色色的人物潇洒周旋；朱雅娟不孤单，背起行囊，一路走来，无论走向哪里，哪里都有小小说的读者真诚相伴。