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　　韩浩月

　　《三人行》的核心创意来自于台湾话剧《三人行不行》。《三人行不行》是1987年由李国修原创的话剧作品，两男一女在戏里变换角色多达30多个，演绎出现代都市众生相。钟汉良饰演精于算计的劫匪，古天乐饰演冷静缜密的警察，赵薇饰演正直且有职业素养的医生，以上描述，均是演员所塑造角色的最直观印象。按照最初原创剧作的设定，这三位要在性格与角色转换方面，每人至少有三次以上的变化。杜琪峰基本实现了这点，这部电影告诉观众，别用简单的逻辑去判断对错。

　　在杜琪峰的影像世界里，对与错，好与坏，从来都不是直接告诉观众的，《三人行》更是如此，当你感动于赵薇的“病人利益至上”，不会想到她会在关键时刻，做出有违职业道德的细小举止，当你不由自主站在古天乐这边，以所谓“正义”名字去蔑视程序与规则时，会惊觉自己跌落到了一个功利陷阱当中。钟汉良饰演角色的狡诈、残忍、凶悍，也不等于他罪该万死，最后的反转让人沉思——在价值观错乱的时代，谁会帮助我们拥有真正独立思考的能力？

　　影片的格局，在后面十多分钟里发生了较大的变化，如果说在前面大多数时间里，《三人行》都是严格按照商业片规律来创造吸引力的话，那么到了故事准备结尾时，杜琪峰又像往常那样，对外端出了他那颗批判的心。罗大佑的《之乎者也》在最后一场由慢动作构成的混战戏中响起，令人不由错愕，“现在听听我们的青年他们在讲什么，但是要想想到底你要他们怎么做”，听到这句歌词的时候，杜琪峰想要通过这部电影表达的主题已经明了，他是对这个时代的青年失望吗？还是对别的什么失望，而且感到同样的迷茫？

　　这一代的青年，不知道怎么做，这是《三人行》最终想要说的吧，杜琪峰用一个不断挣扎的结尾，如同讲述一个垂死金鱼的命运，这个结尾令人黯然。