晓定，自喻为衡山脚下一株苦楝，经历坎坷，坚忍不拔。而我却认为，他更像是衡山上一汪流泉，朴实无华，无拘无束。

　　他来自乡村，从事过泥工、包工头、记者、保险代理人、仲裁员、企业高管等工作，开过饭店、发廊、五金店、药材批发部，现致力再生资源和社会实践教育事业。社会角色的频频转换，令人惊诧不已，其背后所蕴含的勤奋与艰辛，自是不言而喻。

　　已亥年春，他的散文集《蝴蝶翩翩三月天》通过北京的友人转送到我的面前。当我翻开手稿，悠悠南风扑面而来，乡村画卷徐徐展开，湘南特有的清新与神秘的田园生活令我神往不已，不能自拔。

　　故乡，是一个永恒的话题，是所有背井离乡游子一生的牵挂。哪怕故乡曾经馈赠过贫穷与苦难，但故乡的一草一木、一砖一瓦、一人一物，永远记忆清晰，如诗如歌。

　　晓定笔下的故乡，是那么的鲜活、灵动、美丽，就像沈从文先生描写的湘西景像，字里行间充盈着对家乡的缅怀和赞美。

　　少年的眼中和心坎，雨季的乡村无疑是最妩媚最充实的。

　　小河见涨，塘渠丰满。原野上，穿蓑戴笠的大人们手持锄头，赤足奔行在泥泞滑溜的田埂，忙于掘口排水；浑浊的水田里，成群的鸭子抖落圈养一冬的烦闷，欢快地嬉戏觅食，它们或昂首扑翅来回追逐，或埋嘴新犁的泥坯搜寻肥美的泥鳅与黄鳝，或相依搭颈呢喃私语；几条发情的鲤鱼梭巡塘沿，无所顾忌地摆尾翻腾，溅起的水花隐没了周边雨点的涟漪，同时也濡倒岸畔一小撮稗草……

　　作者的血肉，似乎始终与故乡的泥土相连。对于生养他的那一方土地上，人与自然的往事回顾，总能够让读者感觉到心灵的强烈撞击。相信作者在娓娓诉说的同时，一定饱含着泪水。

　　田背上，长满了各种各样的野草，有马根草、鱼腥草、断肠草、地菜、野蒿、香菲草等，密密麻麻，青翠葱茏，中间偶尔伸出的几朵小花，犹如点缀在夜空上的五斗星，那么璀璨那么耀眼，紧紧攫住了正在扶犁的我关注的目光，在按序转圈扬鞭吆喝之际，总忍不住要扭头看上几眼。

　　作者喜用排列和比喻的手法来写景状物，如抽丝剥茧，小河流水。那颜色、温度、场景，立体而动态，让人心旷神怡。然后借景生情，尽情抒发自己对家园的热爱和眷恋，对家园变迁的无奈和惋惜，甚至传递出一丝失落和淡淡的忧伤。

　　十几年的光阴，老屋场已残破不堪，除却几年前改建的祠堂还耸立在原处，两厢的牌楼住房均成废墟，瓦砾断砖狼籍，一种自然坍塌的原貌。唯有一茎野生的豆角秧，在废墟尖默默守望，诠释着不解的苍凉。

　　我围着老屋场转了一周。真不知道那些已然枯黑的苔藓和干涸的凤尾草，是哪一年开始萌发的？也不知道那些恣肆的冬瓜、南瓜、丝瓜藤蔓，在石砌塘岸何时枯萎何时绝迹？那些侄儿辈的秧麻蝈，就真没有摸螺蚌、掏鱼虾的兴趣了么？

　　故乡在作者的眼中，永远是世界上最迷人的地方，已经定格在作者心中的。故乡是根，是生命的源泉，是灵魂的皈依和救赎。朴素而原生态的生活、劳动场景，通过一系列细节描述就栩栩如生地呈现在读者的面前，自然而亲切。

　　小时候常称鲫、鲤、鳊、虾为“野鱼”，即不用放养自然繁殖的意思。在涨桃花水、端午水的月份，每口山塘水漫岸的时候，队里就会安排专职看水的社员逐一开闸泻洪。于是，沟坎水圳边，处处闪动腰系篾篓装罾放莒的身影，远处，羊角岭脚的梯田田埂上，三五只白鹭悠然巡视。上空，无数蜻蜓与几只新燕穿梭争食。

　　这本散文集中的文章，大都可归入叙事散文一类，情节、细节均细密而繁复，语言具有典型、浓郁的地方特色，乡土之气弥漫。稍嫌生涩又不失流畅，尽管在结构布局上随性而为，却总意味深长、引人入胜。

　　无论是对湘南的风情、民俗、劳作器具的打捞，还是对爱人、亲人、乡邻的描绘，作者均倾注饱满的情感、真切的感悟。以诗意的笔触，独具一格的叙述方式，唯美的意境营造，将乡土文学的原汁原味与淳朴厚重，毫无遗漏地保留下来。

　　写作手法，需要创新。而几近湮没的乡村文化，则更应该传承和保护。我相信，诗人陶潜开启的田园文化时代，一定会成为我们未来的精神家园。

　　（作者系中国青年出版社原社长、《中国青年》原总编辑）