辞赋创作在今天非常繁荣。作为辞赋创作队伍中的一员，笔者与全国辞赋界的诸多同仁多有联络。我与屈杰先生相识已有数年，知道他是土生土长的衡阳人。以衡阳人作《衡阳赋》，我觉得是很好的。因为对一个城市，唯有当地人最为了解。不少辞赋作者在写都邑类作品时，往往不加详考，以至于作品虽然辞华文丽，但是却脱离现实，所写之风物人情、地理方物等与实际情况不合。解决这个问题的最好办法，就是像屈杰先生这样，以当地人写当地赋。

　　依笔者的浅显看法，这篇《衡阳赋》有如下几个特色：

　　第一，立意高远。众所周知，对于一篇辞赋而言，立意更加重要。作者生在衡阳，长在衡阳，对衡阳有着深厚的感情，而且亲眼看着衡阳一步步崛起，因此用手中的笔来描绘衡阳的风采、记录衡阳的进步、宣传衡阳的特色，自然是他义不容辞的责任——这也成为《衡阳赋》的主题立意。如果概括起来，可以说作者是在打造新时代衡阳的文化名片，这也符合中国都邑赋的一贯传统。

　　第二，结构明晰。辞赋是大文章，所以写作中稍微不注意，就会出现结构散乱的情况，东写一句，西写一句，无次第无头绪。笔者在写作辞赋之前，通常会先列个提纲，全文分几段，每段大体写什么内容，事先都要在脑子里有个大致的通盘考虑。通读《衡阳赋》共分六段。第一段是总写，对衡阳的区位优势、壮丽山河、悠久历史等作一整体勾勒。接下来的几段便开始细化，从不同的角度去写。第二段主要是追溯历史。第三段则描绘美好景色。第四段是细节中的细节，也是特色中的特色。衡阳的书院文化源远流长，所以特立一段承上启下。第五段则顺承而写衡阳的历史人物。最后一段从写古换为写今，对未来加以展望。表面上看，这样的结构是中规中矩，但其实各段有承接，有呼应，有关合，就像看似平静的海面下翻涌着浩荡的波澜。

　　第三，体式精工。目前比较流行写骈体赋，需要对其体式有充分了解，尤其要着重于对平仄和对仗作仔细推敲。《衡阳赋》作为一篇骈体赋，在这方面把握甚好，其平仄协调、对仗精工、句式变化灵活，迥异时流。比如第一段以“青霄凤翼”对“紫电龙光”，第三段以“耀三湘之斗柄”对“立九域之衡玑”，第四段以“式烈式刚”对“可清可醒”，第六段以“万岭翠飞”对“千畴霞吐”，都非常工整，兼顾了技巧性和艺术性。

　　第四，文辞华美。古人云，赋者，铺也。铺扬才藻，挥洒华章，是辞赋写作的基本要求。具体看这篇《衡阳赋》，笔者觉得作者才力富赡，故能发扬蹈厉，纷纭挥霍。比如写衡阳的区位：“扼要冲而通九宇，铺云路而达八荒。抱东吴之膏腴，扃西蜀之险固；收楚天之辽阔，极南海之苍茫。火德炎炎，祝融鉴青霄凤翼；星辉炯炯，轸宿腾紫电龙光。”不光有一种高屋建瓴的气势，同时读起来觉得音韵铿锵，而且文辞华丽，给人一种锦绣烂目之感。又比如写衡州八景的这段：“衡州八景，或雅或幽，或清或逸，亦真亦幻，亦画亦诗。探竹海幽深，几百里天穹盈爽籁；知鸟州静雅，千万只灵鸟共依栖。勒石镌华，印山长留痕辙；嫘踪禹迹，岣嵝谁识玄机？顶灌醍醐，闻岐山几声钟磬；柳裁玉带，绕市廛十里翠微。黄门寨赏千岩红吐，龙王峡踏几棹雪归。三弄梅花，长萦故里；六朝明月，还照桓伊。”这一段用很熟练的铺陈手法，将衡州八景一一点出，读来让人神往。

　　第五，不避俗语。辞赋一般被认为是古典文学的冠冕，用词一般求雅求古，造句一般避俗避轻。但是，时代变了，如何让辞赋“飞入寻常百姓家”，是一个时论时新的话题。个人觉得，辞赋在保持大体的同时，应适当面向当代，果断吸收新词新语，化俗为雅。《衡阳赋》在这方面做得不错，比如最后一段以“交通枢纽”对“区域中心”，以“多张名片”对“几大产业”，都在运用当代词汇的同时，考虑到了对仗和声律要求，这已非常难得。又如“新程马跃，高科还借东风；古邑花繁，惠政久催时雨”，则用非常形象的文字融合今古，令人印象深刻。当然，以现代词汇入赋，目前还在沉淀阶段，《衡阳赋》为此做出积极的探索，非常值得鼓励。