■刘定安

　　渣江春社演戏讲究多，要求严格，酬金也很高。衡州府各个大戏班子都以能够被请到渣江唱社戏为荣，许多班主都眼红银子而来，却又怕演砸戏受罚。一旦和社家签了演出合同，班主们就会四处请名角，勾把式，增添行头。据老一辈艺人回忆，渣江对台戏激化了各个戏班子拿出绝活的心气，不少表演绝活因此出现。

　　如表演特技抛鞋，生行表演特技。用脚将所趿之鞋踢起，鞋在空中翻转，落下时再用脚套进鞋头，《打棍出箱》一剧中用。如耍獠牙，花脸行特技。取约七厘米的公猪獠牙，含在嘴内，耍时全凭舌头操纵獠牙吐出或收回。如滚肚，花脸行特技。先亮肚成圆形，随着一呼一吸运气使肚皮像波浪一样翻滚。

　　如打叉，是大花行一项难度大、出手要求十分准确的投刺特技。尤其是十八罗汉造型，花脸行特技。在《醉打山门》中连续摆十八罗汉塑像的动作。还有大刀花，把子功之一。先用大刀在左右手腕子上耍花，再绕颈耍，接下来抬脚，用刀串过脚后再耍，最后抬手举刀，刀杆由手掌顺臂往下滑，经腰部从大腿滑到脚背，再由脚背将刀踢起，伸手接刀，继续缠腰耍花，收势亮相。

　　渣江对台戏同时也让真正的名角获得声名大振的机会与场所。一些名角因此崭露头角，一戏成名。张保和，清同（治）光（绪）年间著名净行演员，渣江本地人。张身材魁伟，眼大有神，嗓音洪亮；昆、高、弹戏皆精，本工而外，正生、小丑、摇旦无不精晓，有“状元子弟”之称。他饰《长亭斩勉》中包拯，注重人物内心刻画，功架身段极少大幅度动作，多以唱念及眼神功、胡须功的运用表现人物的感情变化。最精妙处，一声“开铡”，初出口时爆若洪钟，拖音时沙哑震颤，渐如游丝，同时双目暴出，泪光莹莹。每演至此，观众无不震慑。他饰《单刀会》中关羽，顶冠履靴，长髯及腹，凛若天神；同台者自觉比他矮了一截，演至渡江，虽以步当舟，却俨然有乘舟之态；演至刀会，他一反前人威严尽露的表演，而在“谈笑风生”四字中表现关羽的潇洒自如，以衬托其凛然不可侵犯之慨。他在丑行戏《打碑杀庙》中饰刘铁嘴时，偌大身躯忽若暴缩，手擎两伞，缓步行路，轻捷如猿；致使丑行当场名角亦叹服不已。

　　方玉伯，也是渣江石头桥方大屋人。身材魁梧，架子好；嗓音虽欠亮，但唱功深得行腔之妙，虎音、霸音、炸音皆各得要领；做功尤精，各种戏路无不通晓，又以蟒袍戏最好。所饰《打严嵩》，道江西白，毕肖，演至严嵩左脸挨打，他右边眼珠飞转，右脸部同时飞速掣动，反之亦然，将严嵩当时狼狈形态夸张得恰到好处。所饰《秦桧修本》中秦桧被岳飞忠魂击一铜锤，他则运用“乌龟爬山”特技，身伏桌上，脚搁椅背，手脚爬动，愈爬愈快，同时颤脸、鼓眼、吹须，将秦桧魂飞魄散情状表演得淋漓尽致。所饰《霸王别姬》之项羽，演至“杀姬”一节，抽剑出鞘时，一声叫头。声震满场，同时眼泪迸涌，浑身剧颤，背上靠旗哗哗齐响。

　　渣江社戏一方面培养出名角，是著名的戏窝子，但另一方面，规矩严，一些学艺不精的演员因此望而却步，有的演员在渣江对台戏演出中败走麦城。如果演员戏服穿错或是唱词出错,会被认为是对神灵的不敬，会招来祸殃，因此评委会指示监台人员翻板、揭席、阻止演出。戏班要跪到神像前磕头赎罪,还要受到罚银、加演的处罚。社戏请戏班子，除了正常的包场钱，还有其他礼仪钱。如加官钱：戏班每至一地演出，在演唱正本戏之前，照例要“打加官”（或称“跳加官”，一种戴面具祝祷福寿的哑剧节目）。此时，被唱名“加官”的观众（多为头面人物）所赏“加官钱”，亦按全班人数平均分给每个人。还有彩钱：演唱至精彩处，主人一高兴，便向台上抛“彩钱”。彩钱有指明赏给个别角色的，归个人独得；有赏给戏班的，则按人均分。

　　“民俗终岁勤苦，间以庙会为乐。”传统农业社会的人们为了养家糊口，早出晚归，终日劳作，遇有风调雨顺，则可以温饱，遇有天灾人祸，则饥寒交迫，只能勉强度日。社日社戏演出活动给他们创造了集中放松、尽情欢娱的机会。民众在社戏活动中欣赏演出或参与表演，可以暂时忘却平日的辛苦劳作，抒发日常被压抑的个人感情，享受生活中难得的乐趣。（本文原载公众号“雁歌留声”）