■汪秀红

　　电影《月球陨落》是导演艾默里奇复刻自己的《2012》和中国科幻标杆电影《流浪地球》，也延续过往好莱坞科幻片美国英雄人物拯救地球的样板，可圈可点。但冗长的家庭线剧情，为了烘托人类血浓于水的情感纽带，显得审美疲劳和套路化。

　　2019年，中国科幻电影《流浪地球》上映，成熟厚重的质感让世界刮目相看。“灾难片之王”罗兰·艾默里奇此次回归，似有借鉴《流浪地球》的影子，继电影《2012》以4.66亿元人民币摘得中国票房冠军后，他再次带来《月球陨落》，毁灭地球的许多全新设定颠覆想象力。另外，该片和《2012》《流浪地球》的一些场景有异曲同工之妙：陨石如流星滑落天空、火车驶过掀起巨大雪浪、海水上涨灌入城市等。

　　该片中讲述的月球被三位主角发现是一个巨大的人造卫星，月球脱轨陨落，造成地球上的人类文明地标被大水冲倒、陨石砸碎……看完电影后令人深思，该片打破了肤色、性别、种族的藩篱，构建出“人类命运共同体”的同舟共济之感，人类背负拯救地球的使命去探寻外星的奇幻构想，结合人工智能、人类起源等元素，同样是《流浪地球》一样的科幻电影叙事逻辑和美学风格。

　　1969年，阿波罗11号登月，宇航员无线电通话曾中断两分钟。而后，阿波罗12号登月，宇航员用炸药撞击月球，震动持续一小时余震。为什么美国宇航局要隐藏这个消息？整部电影脑洞大开，一切都源于1969年“我的一小步，人类的一大步”。这样的历史真实感，带出若干次宇航员乘坐飞船在月球表面勘察，却突然被黑色粒子像食人花一样吞噬的惊悚感和暗黑感。月球的陨石掉落地球，月球在地平线上升起蓝色的光芒，潮汐紊乱、飞沙走石、星火迸溅、火光冲天、岩浆蔓延……种种灾难大场面和文化预言、假设学说等，形成观众强烈的心理共谋。影片关于灾难的视觉体验被升华为类似《流浪地球》那样的地球毁灭与人类救赎的精神挽歌，末日情结让人肾上腺素爆棚。

　　以上是该片的优点，但槽点同样很突出。第一，回顾每一部艾默里奇执导的灾难片，人物都处于生命倒计时，扑面而来的紧迫感，让主角情感加速，他们飞速解开心结，去爱去拥抱。但该片冗长的家庭线，三位主演每次在月球的剧情发展到高潮时，视角都要切回他们的孩子在地球逃生的画面，似乎珍惜凡尘人世相互映衬剧情，才能烘托人类血浓于水的家庭纽带。此时的台词太水时长又过长，英雄完成救赎月球，也要救赎正在分崩离析的亲情宇宙，从而破坏了整体的节奏和观感。第二，地球和月球危机的解决，以及片末其中一位主角的牺牲，相较《2012》和《流浪地球》而言潦草简单，缺乏紧张感和厚重感。仅凭一句：“去拯救世界吧，豪斯曼博士！”电影就仓促收尾了，推敲不了的逻辑剧情，撑不起两个小时的片长。第三，《月球陨落》是中美合资合拍片却“两不开花”，华谊兄弟与华谊腾讯联合出品制作，并负责该片的中国发行权，美国出品方则是狮门影业。虽有中国投资方，但只出现一位中国演员，那就是出演过《前任3》的女演员于文文，她在片中只讲了几句中文，对于前后剧情影响并不大。另外，该片在北美公映口碑一般，在北美市场和全球市场都没有收回成本。艾默里奇上一部在内地公映的《决战中途岛》同样是中美合资，内地票房也不多。

　　有人说：因为我国本土疫情呈零星散发和局部聚集性疫情交织的原因，最近中国院线的票房惨淡，笔者却不以为然。如今中国的国力强盛，当年欣赏美国大片的人也更加成熟自信，早已看穿美国大片的本质。诸如最近上映的《神秘海域》《新蝙蝠侠》同样如此，那种国人盲目崇拜的时代一去不复返。如今笔者回头再看一些美国大片，却没有初见时那么震撼。如今的中国观众对美国大片越来越审美疲劳，厌倦了美国英雄拯救世界的套路，因此该片除了特效，也只剩下炒冷饭了。