■李   昂

　　诗词有一种表现手法叫衬托，即是指为了突出某一事物，而用类似的或反面的事物作陪衬，也就是一种烘云托月的写法。前者谓之正衬，后者谓之反衬。

　　先说正衬。

　　比如杜牧的《赠别》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”

　　这首赠别诗，先用将人拟物的修辞格，将“十三余”的女主人公比作“二月初”的“豆蔻”。人似花美，花因人艳，空灵入妙。继而运用以宾衬主的笔法：扬州街市歌台密布，美女如云，“卷上珠帘”则见高楼红袖，而城内不知有多少珠帘，帘下不知有多少美女，但在诗人看来，“总不如”他的意中人。从而“众星拱月”一般抒发他对女主人公的深深的挚爱。

　　我们在《侧写之笔》篇中说过，白居易《长恨歌》中的“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，以六宫粉黛之美衬杨贵妃“一笑百媚”之更美，也是以宾衬主的写法。

　　再如宋·李觏的《乡思》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。”日落之处望不见家，是因为碧山阻隔，而“碧山还被暮云遮”，这就使遗憾、苦闷又加深一层。从而用以景衬情之笔，抒发归乡无计的浓烈、炙热的乡愁。

　　至于“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（李白《赠汪伦》）、“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”（元·王冕《墨梅》）等以景衬情之作，则是大家熟知的了。

　　再说反衬。

　　比如白居易的《山下宿》：“独到山下宿，静向月中行。何处水边碓？夜舂云母声。”“何处水边碓”，用碓声来反衬“静向月中行”的“静”，“何处”二字，说明碓声遥远，如在近处，就该知道碓声的来处。既然遥远的水碓声都可听到，月下的环境定然格外安静。碓声打破了宁静，更显宁静。

　　这种以动衬静的写法，所在多有。诸如王维的“月出惊山鸟，时鸣春涧中”（《鸟鸣涧》）、常建的“万籁此都寂，但余钟磬音”（《题破山寺后禅院》）、白居易的“夜深知雪重，时闻折竹声”（《夜雪》）……

　　柳宗元的《江雪》，则以“千山鸟飞绝，万径人踪灭”来反衬“独钓寒江雪”的“孤舟蓑笠翁”，从而更突出这一摆脱世俗、超然物外、清高孤傲的渔翁形象（实际上是作者本人情思的寄托与写照）。

　　陆游的《卜算子·咏梅》：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”梅花植根之处，乃是荒凉的驿亭外面、断桥旁边，加上冬日黄昏的北风冷雨，这环境多么冷落凄凉！而这却又反衬出梅花，亦是词人的高尚品格：无意争宠，一任妒谤，即使凋零飘落，成泥成尘，依旧保持着清香！

　　我们还要谈到清·丁尧臣的一首《咏阿房宫》：“百里骊山一炬焦，劫灰何处认前朝？诗书焚后今犹在，到底阿房不耐烧。”此诗批判秦始皇焚书的行径，同样运用反衬之笔。相对而言，房子总是比书籍耐烧的，何况是皇家宫殿。然而诗人却说：“诗书焚后今犹在，到底阿房不耐烧。”以阿房宫的不耐烧反衬诗书烧不尽，说明专制统治者的倒行逆施是多么可笑的徒劳。