■李  昂

　　“一三五不论，二四六分明”，是对诗的格律的一句总结性口诀，意即除了每句的末字之外，句中的奇数字不一定要符合平仄，而偶数字则须严格按照平仄要求。但实际情形并非完全如此。

　　先说“一三五不论”。格律诗的四种句式，七言诗的第一个字一概可以不论平仄，故“一三五不论”，实际上是针对三、五两个字，五言诗则是针对一、三两个字。

　　四种句式中，真正“一三五不论”的，只有五言的“仄仄平平仄”，七言的“平平仄仄平平仄”这一种。比如杜甫《天末怀李白》中的“鸿雁几时到”，第一字由仄变平，第三字由平变仄，都可“不论”。王维《送元二使安西》中的“劝君更尽一杯酒”，第五字由平变仄；贺知章《回乡偶书》中的“儿童相见不相识”，第五字由平变仄，第三字由仄变平：也都可“不论”。

　　但其它三种句式则不然。

　　即如第二种，五言的“平平平仄仄”，七言的“仄仄平平平仄仄”。比如常建《题破山寺后禅院》中的“清晨入古寺”，第三字由平改仄，此句成了三仄尾，则一、二字均须保持平声，盖“下有三仄，上有二平”焉。杜牧《清明》中的“借问酒家何处有”，第三字由平变仄，可以“不论”，但如果第五字也由平变仄，写成“哪（处有）”之类，那也就是三仄尾。倘若非改不可，则第三字仄声的“酒”就要改用平声字。而“酒”字又不能移易，故第五字平声的“何”也就不能改为仄声。

　　这种句式的又一个变格是五言的“平平仄平仄”，七言的“仄仄平平仄平仄”。即第三、四（或五、六）两个字的平仄发生互换，诗家谓之“锦鲤翻波”。比如孟浩然《宿建德江》中的“移舟泊烟渚”，王之涣《凉州词》中的“羌笛何须怨杨柳”，杜甫《江南逢李龟年》中的“正是江南好风景”。这种变格应用得相当广泛。但也有个前提条件，即三四（或五六）字由平仄变成仄平，则一二（或三四）字就须用相邻的两个平声。

　　再说第三种，五言的“仄仄仄平平”与七言的“平平仄仄仄平平”。比如王维《山居秋暝》中的“莲动下渔舟”，第一字已改用平声，此无碍；如果第三字也改为平声，则此句就成了三平尾，为诗家之忌。再如李白《望庐山瀑布》中的“遥看瀑布挂前川”，第三字仄声“瀑”如改为平声，那无所谓；而第五字仄声“挂”如改用平声字，则句子也就成了三平尾。

　　第四种，五言的“平平仄仄平”与七言的“仄仄平平仄仄平”。比如王之涣《登鹳雀楼》中的“黄河入海流”，如把第一字、平声的“黄”改成仄声的“大”，则此句除了韵脚“流”字外，就只有“河”这一个平声字，这就谓之孤平，亦是诗家之忌。七言诗如贺知章《回乡偶书》中的“笑问客从何处来”，第三字已由平作仄，如果第五字仍按常规的仄声不动，那就是“仄仄仄平仄仄平”，也是孤平了。因而作者把第五字由仄声改成平声“何”，此句除韵脚“来”字外，仍有“从何”两个连平，于是避免了孤平。

　　至于“二四六分明”，大抵如是，亦有例外。前边说过“羌笛何须怨杨柳”，第六字便不“分明”，因为它由仄声变成了平声，补救的办法已如上述。

　　再如五言的“仄仄平平仄”这个句式，有时第四字、甚至三四字同时变成仄声，比如白居易《赋得古原草送别》中的“野火烧不尽”、李商隐《落花》中的“高阁客竟去”，这就谓之失律，补救的办法是从对句中去想。对句的平仄本为“平平仄仄平”，现在则把第三字改为平声，写成“春风吹又生”“小园花乱飞”。七言的“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”是同一道理，比如陆游的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”，出句变成“中平仄仄仄仄仄”，对句则变为“中仄仄平平仄平”。这就是诗家所说的对句拗救。此种情况甚少，今天的诗词创作更不必走这个路子。