■李   昂

　　“磨尽一锭两锭墨，写出一株大枯树。夜深老鹤忽归来，踏枝不着空归去。”

　　这是明代解缙为画松所作的题咏。前两句平淡无奇，后两句却如沉闷天宇亮出一道闪电，读者不禁精神一振，于审美想象中似乎看到“枯松惊鹤”的诗的意象，惊叹于古松画得那么生动传神。这种写法叫做“妙转”，使读者在审美过程中经历一番感情上的跌宕腾挪，产生一种豁然开朗、柳暗花明的审美愉悦。

　　妙转的作品大抵前平后奇、前俗后雅、前拙后巧，体现了平与奇、雅与俗、巧与拙的对立统一。再看明代文学家徐渭的《题〈柳亭送别图〉》：“东边一棵树，西边一棵树。南边一棵树，北边一棵树。纵然碧丝千万条，哪能绾得行人住？”前四句意思平平，甚至有些累赘；后两句画龙点睛，诗意陡转，顿入佳境，生动地表达出“柳亭送别”的深挚离情。

　　我们在前面说过纪晓岚的《题〈百鹅图〉》。头两句一共十个“鹅”，似乎在点画面上鹅的数目，可谓索然寡味；第三句陡然一转，运用比拟、双关手法，嘲讽那些“食尽皇家千钟粟”的腐败无能之辈，感慨殊深，耐人寻味。

　　又如郑板桥的《祝寿诗》：“奈何奈何可奈何，奈何今日雨滂沱。滂沱雨祝陶公寿，寿比滂沱雨更多。”前两句四个“奈何”，一片感叹；至后两句，针对“滂沱雨”，运用顶真格，于抑扬之间激荡出一句“寿比滂沱雨更多”，可谓声振林木，响遏行云。

　　妙转的诗作还可举出好些。比如朱元璋的《题〈金鸡报晓图〉》：“鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。三声唤出扶桑日，扫退残星与晓月。”唐寅的《上山诗》：“一上一上又一上，一上直到高山上。举头红日白云低，五湖四海皆一望。”等等。

　　相传乾隆帝弘历曾以《吟鹤》为题，命大臣冯诚修作诗。冯略加思索，吟道：“眺望天空一鹤飞，朱砂为颈雪为衣。”吟到这里，乾隆为了试其工力，便打断话头：“不是白鹤，而是一只黑鹤。”冯诚修接着吟道：“只因觅食归来晚，误入羲之洗砚池。”这已不是前平后奇，而是前已称妙，后更妙绝！

　　笔者一首《山行》诗，开头两句“向天山岳状如笋，映日水帘莹若瑰”，也是一般，后两句“陡岭喘登才驻足，白云又拥一峰来”，就还有点意思（详见《“借写”之妙》篇），亦可谓妙转之作。

　　妙转之作，虽然前面拙俗，但它与后面的巧雅相辅相成，是作品必要的有机组成部分。比如上边说过的《题〈柳亭送别图〉》，你要是嫌前面的四句啰嗦，改成“东西南北都是树”一句，简则简矣，但抒发的离情别绪就没有现在这样浓了。

　　前人早就悟出这一辩证的美学原理。清·刘熙载《艺概》中说：“诗中固须得微妙语。然语语微妙，便不微妙。须是一路坦易中，忽然触着，乃足令人神远。”有的作品从头到尾语语浓妆艳抹，镂金错彩，本求“微妙”，结果是“语语微妙，便不微妙”；而妙转之作，则于跌宕之中别具艺术魅力。