■李  昂

　　我们写文章，语言的运用，即遣词造句，是其基本功。而诗词写作，则除此之外，还要伴随着意象来进行。所谓意象，简言之，即是包含作者主观情思的客观物象。比如马致远的《天净沙·秋思》，其中“枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳”这一系列意象，全部成了“秋思”的载体，共同载着“断肠人在天涯”这一深沉的乡愁旅思之情。毛泽东的《长征》，其中，五岭、乌蒙（山）、金沙（江）、大渡（河）、岷山等意象则是“万水千山”的代表。

　　古典诗词中形成代代相传的诸多意象。如表现离情别绪，常用杨柳、歧路、长亭、短亭等；表现旅愁归思，常用月亮、杜鹃、芳草等；表现边愁，常用边关、边月、归雁、笛声等……

　　意象之于意境，犹部分之于整体。打个比方，“一枝红杏”好比是写入诗词的意象，“春色满园”则是诗词所蕴含的意境。意象贵在生发象外之象，象外之境。生发性是诗词意象的一个基本特征。它又具有以下属性：

　　一曰典型性。白居易《忆江南》词：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”诗人“忆江南”美景，为何只写日出时的江花与春天的江水两个意象？这是因为水乡江南，“江花”“江水”的风景极具典型性，能引发人们对美好如画的江南风景许多联想。

　　二曰代表性。杜牧《赤壁》诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”诗篇不说吴国社稷存亡，惟说二乔，因为大乔、小乔分别是前国主孙策与现军事统帅周瑜之夫人，她们的安危引发人们联想到吴国的存亡。

　　三曰启示性。温庭筠《商山早行》有“鸡声茅店月，人迹板桥霜”句，用“鸡声、茅店、残月、足迹、板桥、晨霜”六个意象，不言“早行”，而“早行”之情态毕现。

　　四曰指向性。元稹的《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”前两句写行宫的寥落，宫花的寂寞；后两句写白发宫女的回忆、闲谈，关涉的是玄宗朝的盛衰变化，从而引发读者深沉的对比联想。

　　五曰激发性。李白的《玉阶怨》：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”不写人物姿容、心理，只写环境和人物动作的几个意象，激发读者联想到主人公的愁态怨情，不尽之意见于言外。汉代乐府《陌上桑》，仅写“行者”“少年”“耕者”“锄者”看到罗敷时爱慕与倾倒的反应，以此激发读者的想象，在心目中形成罗敷最美的形象。

　　六曰跳跃性。李白《早发白帝城》中的“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”，杜甫《春日忆李白》中的“渭北春天树，江东日暮云”，是为空间跳跃；欧阳修的《生查子》（“去年元夜时”），蒋捷的《虞美人·听雨》，是为时间跳跃；《诗经·小雅·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，是为时空交错跳跃。

　　七曰涵盖性。李白的《古风》：“一百四十年，国容何赫然。隐隐五凤楼，峨峨横三川。”二十个字，概括唐朝开国以来“贞观”“开元”等丰富的历史内容，勾勒出盛唐的辉煌面貌。苏轼的《饮湖上，初晴后雨》：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”所写非只西湖一时一处之景，而是对它的全面写照与评价，而其“淡妆浓抹”又更富包容性，既能引发西湖的迷人景色，又能引发西施的动人丰釆。

　　诗词意象的表现形式丰富多样。让我们既锤炼一手精湛的语言，又把握鲜活多彩的意象，写出情文并茂的佳作。