■李  昂

　　比拟，是包括诗词在内的文学作品常用的一种修辞手法。它与比喻有如莲开并蒂，同妍共美。两者都有一个“比”字，都是以乙事物比甲事物。而比喻重在“喻”，即把甲看作乙，强调的是两者存在的相似性；比拟则重在“拟”，即把甲模拟为乙，临时把乙（拟体）的某种品格特性赋予甲（本体），使两者相融，浑然一体。

　　比拟又有两种情况：一是把物拟作人，二是把人拟作物，前者谓之拟人，后者谓之拟物（把甲物当作乙物也叫拟物）。

　　先说拟物。张九龄《赋得自君之出矣》：“自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。”丈夫远行未归，妻子日夜思念。诗篇运用拟物手法，写女主人公那圆润的宛如十五的月亮般的脸庞，随着时光的流逝，渐渐变成了缺月，以此形容她容颜日渐消瘦，见其思念之深。整首诗写得含蓄婉转，真挚动人。

　　再如王维的《送沈之福之江东》：“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归。”友人乘船而去，诗人依依不舍。望着大江南北无边艳丽的春景，诗人忽发奇想：友人啊，就让我对你的思念之情，化作这无边无沿的漫地春色，从江南江北一齐扑向你，跟随你归去吧。多么新巧的比拟，多么深挚的感情！

　　此外，像杜牧《赠别》的“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”，把十三四岁的姑娘比作二月田园青葱的豆蔻；李清照《醉花阴》中“帘卷西风，人比黄花瘦”，将词人自身与深秋的菊花作比。也都是优美的拟物之笔。

　　再说拟人。李白《致友人》：“浮云游子意，落日故人情。”天空一片白云随风飘浮，好比友人行踪不定，任意东西；而天边一轮夕阳徐徐而下，仿佛不忍立刻落山，好比诗人对友人难舍难分的心情。主客之间的情谊是深厚的，但也是抽象的，而经此一比，找着了“浮云”“落日”这两个意象，抽象的感情有了形象的载体，读来情思缱绻，韵味绵长。

　　再如宋代诗人刘攽的《新晴》：“青苔满地新晴后，绿树无人昼梦余。唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。”诗中的南风也是拟人化了的。久雨初晴，佳景无限，却无人共语，不免遗憾。恰在这时，南风来了。诗人极为兴奋，有一种老友重逢的欣喜。在他眼里，那悄悄吹开房门、拂动书页的动作，正表现南风的友好，兴许它是想了解老友近来所读何书，以便待诗人醒来畅谈一番？……从而烘托出诗人恬然自乐的心境。

　　又如清·袁枚的《遣兴》：“爱好由来下笔难，一诗千改始心安。阿婆还似初笄女，头未梳成不许看。”此诗的主旨是作诗要反复修改，精益求精。作者以“阿婆”比拟自己的作品，“阿婆”何以似十五六岁的“初笄女”呢？原来“阿婆”虽已年高，却非常爱美，定要打扮得漂漂亮亮，像刚成年的女子一样，才允许别人观看。这就是说，自己虽是个老诗人，也要像初学者一样严肃认真，对诗稿反复斟酌，尽可能不留瑕疵。作品将诗拟人，情趣顿生，避免了以议论为诗的枯燥乏味之弊。

　　诗词的拟人之笔层出不穷。“青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城”（李德裕《登崖州城作》）是一种拟人美，“关门不锁寒溪水，一夜潺湲送客愁”（李涉《再宿武关》）也是一种拟人美；“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”（苏轼《饮湖上初晴后雨》）是一种拟人美，“水是眼波横，山是眉峰聚”（宋·王观《卜算子》）也是一种拟人美；“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”（辛弃疾《贺新郎》）是一种拟人美；“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头”（清·赵翼《野步》）也是一种拟人美……

　　还有一些诗句是拟物、拟人并用。如宋·黄庭坚《观化》中的“竹笋初生黄犊角，蕨芽已作小儿拳”，上句为拟物（甲物当作乙物），下句为拟人，把那盎然春意写得栩栩如生。

　　综上所述，诗词运用比拟的修辞格，改变平常的直叙方式，化概念为形象，化静态为动态，使作品顿时鲜活起来，别具诱人的艺术魅力。