1.我对在小说技艺上有所追求的写作者是高看一眼，至少在叙事技艺上，这类写作者还保持某种警惕或清醒的认知。一篇成功的小说总是兼具多重属性，如同特殊暗物质，置身黑暗，不断发光。在小说声誉日渐被蚕食的今天，能拯救小说的已经不再是耸人听闻的故事，也不是道德的说教、感化，甚至也不是救赎，而是小说本身应该具有的审美趣味。它不是新闻，不是轶事，也不是口香糖，更不是一次性读物。它经得起反复推敲和咀嚼，正如卡尔维诺所言，所谓的经典，不是正在读某本小说，而是正在重读某本小说。这么说来，好的小说一定是经得起重读，是无穷尽的，常读常新的。

　　——郑小驴   说

　　2.新时代的乡村固然有新，但旧也在，且新和旧是相依相偎、相辅相成的。新有新的可喜，也有焦虑和浮躁；旧有旧的陈腐，也有绵长和厚重。我不崇拜新，也不崇拜旧。我在其中不会二元对立式地去站队。如果一定要站队，我只站其中精华的、美好的部分，无论新旧。

　　于是就不给自己预设，只是去跑村和泡村，只是去沉浸式地倾听、记录、整理和选择，然后保持诚实的写作态度，遵从内心感受去表达。在这个过程中，脚力、眼力、脑力、笔力，缺一不可。我个人的体悟还应该加上一点听力——要潜伏在村里，“窃听”人们藏在深处的微妙心事，这样才有可能和他们同频共振，同悲共喜。如此一来，时代这个原本很宏阔的词，竟然让我慢慢觉得具体可亲。甚至可以说，它就在宝水这个既虚且实的小小村落里，正如滴水藏海。

　　——乔叶  说