四行仓库的南墙和西墙，在设计上几乎完全还原当年的四行仓库，经得起历史的推敲。而北墙和东墙的图片资料特别少，因为苏州河北岸是一个对敌的战场。剧组就找了一些风格更扎实的东欧建筑，包括切尔诺贝利的一些库房效果作为参考，融合到了仓库北面的设计当中。所以整个四行仓库的外部设计，一半是完全还原，另一半做了一些夸张的强化。

　　200米苏州河划分地狱天堂

　　剧组共完成了68栋建筑、30多万平方米的搭建，并挖出一条长达200米的“苏州河”。

　　《八佰》中出现的大量建筑，不但从美术的角度要尽可能承担最大的戏剧空间和叙事可能性，而且从建筑学方面来说，在承重和设计理念上也必须符合真实的居住条件。

　　剧组美术组在查阅资料时发现，南岸临河的建筑大多以两层的民房为主，不是租界中心，没有那么繁华。这与最初美术组和导演管虎的创作理念有点偏差，他们的思路是想营造苏州河“北岸战场悲壮惨烈，南岸租界歌舞升平”的戏剧分界点，强化一个是地狱，一个是天堂的反差。

　　50000个子弹炸点数量

　　能拍十部电视剧

　　为了营造出真实的战争场面，剧组共烧掉300多公斤烟油和近5吨的旧报纸，地面布置近50000个子弹炸点，相当于十部大电视剧的量，平均一个镜头700个子弹点。还原了一个硝烟弥漫、炮火四起、短兵相接的真实战场。

　　2000名化妆师   近5000名群演

　　精准还原社会缩影

　　剧组最多的时候有将近2000名化妆师，本身的化妆师主要负责战争戏涉及的大量硝烟妆，其余的化妆师主要负责为南岸租界区的群像化妆。

　　影片中群戏场面很多，最大的场面有3000名-5000名演员和群演参与。在美术造型上，为了让南岸的群演真的像生活在1937年的上海，美术组让每个群演都设定好身份，是做什么的，为什么会在这里，看到对岸发生的一切，是什么反应等等。副导演还在网上提前一年征召律师、画家等各种不同职业，苏州河南岸街边画画的群演，就是从上海的一个美术学院里找来的教授，本色出演。

　　300颗照明弹   2400盏台灯

　　打造视觉高潮

　　为了呈现出最好的视觉效果，确保画面真实感的同时凸显美学价值，摄影指导曹郁在片场架设2400多盏台灯来配合不同的镜头。剧组灯光部门的电线加起来有50公里长，连起来的长度都快赶上从苏州拍摄基地到上海一半的距离了。

　　《八佰》结尾的冲桥段落是全片视觉性的高潮点和精神化的象征之一，在光线设计上要有写意的感觉，就用了很多照明弹。最开始筹备的时候，剧组搞技术科研做照明弹，甚至动用了军工厂，制作时间很紧张，只做出了300颗。灯光团队又研发了一组闪光灯，再结合照明弹，才把这场戏完整展现出来。据新华网