《二十不惑》和《三十而已》由柠萌影业出品，选取了女性从大学步入社会的“20+”，和横跨着单身未婚、已婚已育和已婚未育的“30+”，在不同人生节点的不同人生状态。《二十不惑》乍看上去是一部讲述大学生毕业后接受社会锤炼的青春剧，但四位女性主角的群像设定，更像是对90后年轻人跨入社会后的素描。

　　在《二十不惑》总制片人陈菲看来，做剧首先要立住人物和人设，剧中的这四种女生形象虽然都有极致的一面，但也具有很大的普适性。该剧在创作之前通过洞察的方式，将当代年轻人作为核心人群，去提取年轻人在进入社会时可能遇到的问题，并对这些话题加以提纯、融合，使之成为剧情。

　　在陈菲看来，现实题材电视剧需要把握住特殊人设与现实情境之间的微妙比例，如何处理极致与真实的关系至关重要。

　　《二十不惑》虽然是一部青春剧，但剧中对主角的职场线着墨更多，而不是像大部分的青春剧那样，演着演着就成了狗血的爱情偶像剧。《二十不惑》希望抓住的是四个女孩人生的节点，故事的推进可能相对碎片化，但整体的核心是希望讲述年轻女孩对于自己人生的定位。

　　与《二十不惑》相比，《三十而已》则相对更为极致。不管是开篇处顾佳为了儿子上学而去求助阔太，还是作为奢侈品柜员的王漫妮拒绝不怀好意的客人，就连相对佛系的钟晓芹，也因为意外怀孕而突然开始质疑自己的婚姻，这些剧情显然比“二十”起伏更多。在这部剧中，“30+”的女性显然要处理更为棘手的问题。“不同年龄承载的重量感不同，《三十而已》呈现的女性状态是要负重前行。”在陈菲看来，做剧的初衷并不是为了贩卖焦虑，“30+”女性面对的社会难题更多，除了职业的部分，还会面临婚姻、爱情和生育方面的问题。

　　“从某种程度上说，这三个人物其实是一体三面的，钟晓芹是平凡普通的自己，王漫妮的挣扎是我们不愿面对的自己，顾佳则是带有一定爽感的‘大女主’，她身上有很多我们想要而不得的部分。”陈菲透露，这部剧相对《二十不惑》来说提供了更多“奇观”，播出后也引起了不少讨论。但在她看来，现实剧说到底是需要直面人的真实困境，顾佳作为母亲为孩子所进行的努力，以及她所遭遇的现实就是这么残酷，“我们不用这三个女性去代表和定义当代都市女性，也不给她们贴标签，我们要展现人物的困境，而不是在困境中迷失和沉沦。三个女主其实都是不完美的人设，但是看到后面的话，会发现剧作其实尝试着给出了一种解决问题的方法。希望观众不是只关心爽剧的大女主，而是直面焦虑和痛苦，去面对真实的自己，遵从自己的内心。”  

　　据新华网