张联芹

　　小说是描写人物故事的一种文学体裁。其中，人物形象的“饱满化、个性化和独特化”，是衡量小说优劣的一个重要标准。

　　大千世界，铸就了芸芸众生的百态，在这些繁杂的人物中，军人及与军人相关的故事总是会引起共鸣和感动。胡亚林先生写过多篇军旅题材的小小说作品，其笔下的人物形象饱满鲜活，富有个性，且语言风格独树一帜，让人过目难忘。

　　《喊俺一声娘》中，金俊杰烈士的母亲是一位淳朴善良的老人，虽然她在梦中无数次梦见儿子的身影，可她却将这份思念和爱怜深深埋在了心中。当“我”前去探望时，没有过多地期盼，只想让“我”代替俊杰喊一声娘。读到这里，就算是铁石心肠的人也会潸然泪下的。作者没有将烈士的母亲“高大上”，也没有将她虚拟成不食人间烟火的“神”，而是通过平实的对话，将一个淳朴良善的农村老大娘、一个思儿心切的老母亲的形象刻画的入木三分。这种刻画是“刀刀入心，笔笔入骨”的。

　　“卫副政委，部队不是规定对飞行员家庭两年一次家访吗？距上次才刚刚一年，你怎么又来家访了？”

　　“大娘，这次我是休假顺路专门来看您的！”

　　“嗨，俺一个老太婆天天有吃有喝，又不缺钱花，还有俊杰惦记着，怎么好劳烦你破费大老远的跑来看俺，怪不好意思的。”

　　在一来一往的对话中，把“大娘”这个形象刻画得很饱满，也富有了一定个性。结尾陡转，写“大娘”甘愿忍受痛苦也不忍心揭穿这“温暖而又让人痛心的骗局”。她眼里流出的不是泪，而是血！我们的心被揪得生疼，我们的心也被感动得生疼。

　　小说中的人物形象不仅需要刻画，还需要“对比”，在“对比”中显现出各种人物的特性和个性。《机械师与飞行员》中，“他与飞行员”这两个人物形成鲜明的对比，推动故事情节发展的同时，让人物形象变得饱满而鲜活。他是飞行员，他是地勤机械师；一个在天，一个在地；一个受人敬仰，一个默默无闻。这一连串对比都是在悄无声息中被作者轻描淡写地叙述出来，顷刻间将军人的铁骨和义薄云天的气质突显在人的眼前，让人不仅感动，还有感慨。

　　无论是和平年代还是战争年代，军人都是让人敬仰的，他们用铮铮铁骨和坚定信念换来了世界的和平、换来了富足和祥和。在众多的人物形象中，我们不得不提《红军炮》中的李木匠。他集智慧、理智、稳健、忠诚于一身，不仅制造了“红军炮”，还经受住了敌人的严刑毒打，最终让敌人丧命于“红军炮”下。李木匠这个人物，作者同样没有“高大”化，也没有“神”化。他有血有肉，在敌人的严刑下，他发出阵阵撕心裂肺的喊声；当他被敌人的酷刑折磨得死去活来时，他发出了声声诅咒；当敌人被骗进入他的设伏中时，他又发出了欣慰的笑声……李木匠这个人物形象不仅就这样立在了读者面前，且有血有肉有。

　　小小说因其篇幅所限，要将里面的人物刻画饱满，将故事情节叙述清楚是很难的，可胡亚林先生却做到了。无论是《遭非议的兵》中的张才，还是《飞行员的妻子》中的艾华都是极富个性特点的，所不同的是，《遭非议的兵》采用的是“旁敲侧击，曲径通幽”的表现手法，通过“我”的一系列心理活动和对话，突显出张才这个人物形象。《飞行员的妻子》采用的是“平铺直叙，对比渲染”的手法，通过艾华与大姐的对话，再通过她的行动来彰显出军嫂这个艺术形象。

　　胡亚林先生笔下的军人形象是富含时代气息的，也是贴近生活的，仿佛这些人物就是我们身边的人，极易引起共鸣，这样的人物也往往是让人过目难忘的。胡亚林先生善于“捕风捉影”，更善于“淡笔素描”，寥寥数笔就将一个鲜活的人物立在读者面前，这些人物没有“高大上”的虚化，有的只是一份平凡，可正是这平凡中隐含着“不平凡”。在平凡中倾述对祖国的爱、对亲人的情；在“不平凡”中传递正能量，让泱泱大国威立于世界面前。