■邓开衡

　　读作家、诗人郭林春的诗集《诗漫衡州》，犹如站在湘江之畔，接住了一簇簇铮亮的浪花，读出了千回百转的源流，那在历史与现实交汇的激荡与韵律，冲撞着我们的情感，引起了一波又一波的跌宕。

　　他的《诗漫衡州》，分为名城之光、人文之光、县区之光，几乎囊括了衡阳出名的人物、地名，用诗歌的形式，全景式表现一方地域性。浏览他的整个诗集，犹如进入了一个斑斓纷呈的世界，其导向性、地标性、人文性、艺术性，无疑给我们新时期的文旅活动的精彩扩展了范围和空间，提供了翔实注脚的价值审美走向。如果，外地人以及本地人，拿着《诗漫衡州》，可以“按图索骥”，可以想象在这文旅的山水中，一边读着闪光的诗句，一边享受着地域特色的风土人情，那是多么惬意和温暖。

　　诗人郭林春是贪婪的，视野宏大，恨不能将他在这块山水赋予的缱绻和情怀淋漓尽致地抒发和释放。他表述的题材和文学意象，试图在寻觅的时空一网打尽，毫不遗漏；他也是苛刻的，惜墨如金，遣词造句融汇的诗文，那种人文内涵与诗性的张扬，总是沁入我们的通感，让读者尽情地去品尝和回味。

　　在写诗的人比读诗人还多的当代，诗人郭林春对别人看来毫无实用性的诗歌津津乐道，沉湎于其中，岂不是自我感觉良好，孤芳自赏？我们难以想象，他在诗歌海洋的潮汐中，是如何透支挥霍精气神，从而打捞起蕴藏的珍珠般的诗魂；我们可以想象，他在精神的取向中，那种贴近自然初心不改的热爱，正是有意捕捉到诗性语言的韵律与哲学意蕴的闪光所在。

　　在《诗漫衡州》里，有现代诗和古典诗，可见他得心应手掌控文字排列布阵的能力和才情。他写现代诗是自由的，那种不拘格式的跳跃感、节奏感，氤氲着诗意之美。无论是抒情，还是抒事，总是在文字的表达上，借喻与象征，弹性和张力，赋予一种丰富和独特的感受；他写古典诗遵循格式，在对仗平仄音律音韵等下功夫，但更注重的是内容的表达和切合，在形式上不是那么拘泥和小心翼翼，从而着眼于形式服务于内容之特色，显山露水的是情感内在的表述，自有一方旖旎的风韵。

　　诗歌，是感受的抒发和心灵的映像。这在现代诗中，中外的诗人像徐志摩、舒婷、北岛、顾城、海子、普希金、歌德、雪莱、泰戈尔等，可见一斑。诗人郭林春追随他们的脚步，却不亦步亦趋，失去自我，有着诗人自我的视野、见地和理解，于是在诗歌领域寻觅到属于自己的天空；同样，在古典诗里，他浸淫于《诗经》《楚辞》《唐诗》《宋词》《元曲》等，咀嚼和消化，其诗歌在传统文化养料的吸取和温润下，用典和文学意象的营造，遗墨暗香流泻，又有自作主张追求的独步风华。从内容上讲，无论是现实主义，还是浪漫主义，他的诗歌情景交融，讴歌了催人向上的真善美；从形式上说，或婉约，或豪放，其诗歌一咏三叹，让我们跨越时空，在历史与现实的交错中，让读者领略了变迁的湘南，有小桥流水那烟雨蒙蒙的水墨画和大江东去磅礴澎湃的激越。

　　小说和诗歌，虽然题材不同，都离不开文字语言，这是构成文学作品的基本要素。对诗歌而言，由于短小，简短，在意境的营造、情感的抒发上，更具简洁、凝练、含蓄。这就要求语言的锤炼，句句鲜活，字字珠玑，更具形象、精准和巧妙，行文谋篇在立意与境界中凸显与提升。

　　有幸的是，随着《诗漫衡州》的出版，我们看到诗人郭林春不俗的表现，那奔涌而来的诗词铸成的鲜活和珠玑，是他浪涌几叠的激情和灵光，闪亮在我们的明眸。