■罗   昕

　　在“万物皆可播、人人皆主播”的时代，表演在日常生活中无孔不入。当我们随时随地都处于观看与被观看的状态下，我们身处其中的社会会变成什么样子，又会走向哪里？

　　近日，作家李宏伟由“表演”一词开启的最新长篇小说《信天翁要发芽》由理想国推出。小说讲述了一个富有神话和寓言色彩同时有极强现实穿透力的“人类故事”。这个故事，关于表演，关于观看与被观看，关于权力与其阴影，关于死亡与重生，也关于永恒与时日。 

　　《信天翁要发芽》采用独幕剧的形式，由“情势表演”“立身表演”“辩解表演”“劳作表演”四场表演构成，多声部层层推进。无所不在的观看，欲盖弥彰的狂欢，四场表演展演出一个城市的编年史及其众生世相，是多维艺术的小说装置，亦是穷形尽相的人世剧场。

　　作者李宏伟坦言，他一直对戏剧深感迷恋。“到目前为止，我个人的体会是戏剧可能不是一个人面对自己的事情，而是一个人面对他人以及在他人之中的自己，可能是从外在的映照中寻找自己。所以我一直在写作中尝试引进戏剧的一些方式。”

　　但对他来说，写一部剧作也不是那么有吸引力，更有吸引力的是——把戏剧搁在小说中，会有一些什么样的力量和效果？“这并不是指我们见过的某一类作品，主体是通常理解的小说，中间插入一段戏剧。我想写的不是这种外在形式的插入，而是把戏剧的精神带进小说中来。《信天翁要发芽》可能是在这个基础上的一个尝试。”