■胡胜盼

　　在传统髹漆工艺中，有一种独特的工艺手段叫做雕漆。雕漆在更多时候也被通称为剔红。据史料记载，雕漆工艺产生于唐代，工艺复杂，剔红是雕漆工艺的代表。剔红雕漆制品一般以木灰、金属质地为胎，涂上少则八九十层、多则一百余层朱漆，达厚实之感，再剔雕出浮雕纹饰。剔红是雕漆制品中最为广泛的一种着色，唐代的剔红工艺较为简单，颜色分类较少，工艺也较为单一，这一时期仍处于对剔红工艺的探索阶段。

　　明代隆庆年间，安徽著名的漆工黄成的《髹饰录》“镂雕第十”中记述：“剔红，即雕红漆也，髹层之厚薄，朱色之明暗，雕镂之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平锦朱色，雕法古拙可赏，复有陷地黄锦者。”这一记述不仅明确说明唐代就开始有了雕漆工艺，而且还指出唐代雕漆的艺术特色是既有红色漆，还有黄红结合的双色漆，但是其雕刻技法相对还是比较刻板和古朴的。唐雕漆制品多印板刻平锦朱色，雕法古拙可赏，刀法快利，非后人所能及。明代曹昭《格古要论·剔红》记载：“剔红器皿，无新旧，但看朱厚色鲜红润坚重者为好。”

　　明清两代，雕漆工艺走向辉煌，明成祖朱棣酷爱雕漆工艺品，著名的漆器创作基地——果园厂，即为其在位时所创建。明代雕漆，尤其是明早期的剔红漆器一般髹漆厚重，少则几十道，多则一二百道。漆质坚实细腻，色泽深红，用料精良，持于手中有沉甸甸的感觉。图案雕刻技法多用圆刀，雕刻之后注重磨光，图案边缘圆滑光润，丝毫不留刀刻之痕迹，即所谓“藏锋清楚，隐起圆滑”之特点。由于髹漆层次多、雕刻深邃圆润，许多作品花纹上下起伏有三四层之多，极具立体效果。这件明代剔红双螭纹荷叶形盘，长24.5厘米，宽15.3厘米。盘呈椭圆形，荷叶式边，圈足。盘中开光内雕饰一对在波浪中嬉戏的螭龙，开光外阴刻叶脉，与外壁所雕阳文叶脉正好对应，将翻卷的荷叶表现得栩栩如生。此器底髹黑漆。虽然没有年款，但与故宫博物院收藏的明代宣德款“剔红双螭纹荷叶式盘”几乎同出一辙，因而可以认定是宣德时期的实物。

　　明清时期多有文人记录剔红雕漆。明人张应文在《清秘藏》中写道：“宋人雕红漆器，宫中所用者多以金银为胎，妙在刀法圆熟，藏锋不露，用朱极鲜，漆极坚厚而无敲裂，所刻山水楼阁人物，皆俨若图画为佳绝耳。”以金银为胎，刀法圆熟，俨若图画，这也给予了宋代雕漆以极高的地位和艺术评价。清人谢堃在《金玉琐碎》中写道：“宋有雕漆盘盒等物，刀入三层，书画极工。竟有以黄金为胎者，盖大内物也。民间有银胎、灰胎，亦无不精妙。”以金银为胎，提升了宋代雕漆作品的地位，成为了奢侈品的象征。《红楼梦》中也有关于剔红雕漆器物的描述：“地下两面相对十二张雕漆椅上，都是一色灰鼠椅搭小褥。”“只见妙玉亲自捧了一个海棠花式雕漆填金云龙献寿的小茶盘，里面放一个成窑五彩小盖钟。”

　　剔红雕漆成熟于宋元时期，发展于明清两代，它的纹饰秀丽典雅，气象华贵，有着鲜明的“中国红”文化色彩，是中华民族文化艺术宝库中的一朵奇葩。