1.我写小说时，从不考虑第一句或开头重不重要，一旦预设了结尾，就从脑海冒出的任何场景开始。比如，想到人物过马路，我就马上写下它。等这个开头慢慢牵出情节或故事，发现需要让开头变得不可或缺，该怎么办呢？不难办！你可以让人物再过马路，甚至多过几次，让过马路对人物产生影响，让过马路成为推动情节或故事发展的秘密之一。这样一来，开头自然就变得不可或缺。

　　按照老掉牙的传统说法，如果你前面提到墙上挂着一把枪，后面就要设法让这把枪开火，目的是把已写的普通场景，变成看起来十分巧妙的伏笔。用这个思路来写开头，就是我说的方法，怎么开头也就不重要，关键是如何通过后续的写作，让开头变得不可或缺。这样写作的实质，就是苍蝇的试错策略，因为写作过程中你有很多的机会，可以通过重述或改变小说的方向等，弥补已写部分的不足。　　　　 

　　——黄   梵  说

　　2.我们曾经有一段时间，散文被禁锢了，文体也被禁锢了。比如我们强调“形散神不散”，强调散文只能简约、只能抒情，这些都不对。现代散文开始向大散文靠拢，也就是向中国古代的散文靠拢。在古代大散文观念下，小说、诗歌、戏剧之外的文章都可以叫散文。

　　现在，很多人把散文弄得很窄，其实大可不必。古人诸葛亮的奏折，前后出师表，都是优秀的散文，但它实际上是一种公文。我们还是应该学习这一点，向古人学习，写出自己满意的好文章来。文体是可以多变的。然而，好文章难得，难于上青天，非常难写。

　　——王   彬  说