■李   昂

　　对仗是律诗的基本特征，也是它的亮点。好的对仗犹如一座桥梁，把不同时间、空间的意象巧妙地连接起来。本来意象之间有着很大的跳跃，而读者心理上却不感到跳跃，只觉得是自然顺畅的过度，从而在广阔的背景上领悟作者的情思。比如杜甫《秋兴》的两联：“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。”其中，“江间波浪”“塞上风云”“丛菊”“孤舟”“他日泪”“故园心”这些意象在时空上有着很大的跳跃性，而通过对仗，却使它们浑成一体，大大增加了作品的内涵。

　　对仗的方式，从内容上看，有正对、反对和串对。

　　正对即是将同类事物并列，一句意犹未尽，由对句相辅相扶，互相加强、印证。如孟浩然的“绿树村边合，青山郭外斜”，温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，白居易的“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，等等。

　　反对即是将矛盾对立的事物并列、对比、映衬，以达到相反相对的目的。这种对仗由于上下联写的是两个不同的事物，对句向另外的方向开拓，因而思路宽广，易于激发下联，故较正对为优。如杜甫的“亲朋无一字，老病有孤舟”（“有无”）、“塞云多断续，边日少光辉”（“多少”）、“野径云俱黑，江船火独明”（“明暗”）、“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”（“去留”）、“川合东西瞻使节，地分南北任流萍”（“分合”），等等。

　　串对又叫流水对，上下两句为一个整体，而把一句话分做两句说，上下句缺一不可，而又不可颠倒，并要字面相对。如骆宾王的“不堪玄鬓影，来对白头吟”，王之涣的“欲穷千里目，更上一层楼”，白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”，陆游的“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，等等。

　　还有一种映比对。即上下句意映衬比配，但有主次之分，一为正意，一为旁衬。如杜甫的“水流心不竞，云在意俱迟”，刘禹锡的“人世几回伤往事，山形依旧枕寒流”，上为正句，下为衬句；杜甫的“片云天共远，永夜月同孤”，上为衬句，下为正句。

　　钱钟书《谈艺录》中归纳了一种复词句式的对仗。如杜甫的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，李商隐的“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，白居易的“东涧水流西涧水，南山云起北山云”，石曼卿的“天若有情天亦老，月如无恨月长圆”，等等。

　　运用对仗，要避免板滞的毛病。一是要避免勉强凑对。虽用对仗，仍要力求句子之间有一种流动的神韵，读来一气贯注。试看郑綮《老僧》的中间两联：“冻瓶黏柱础，宿火隐炉灰。童子病归去，鹿麋寒入来。”句虽对而意不流，形成堆砌，意境全无。二是颔联、颈联之间尽量避免句式雷同，以免重复呆板。比较柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”与李商隐的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”，前者两联都是2—2—3句式，读来便觉平板。后者上联为2—2—1—2式，下联为2—2—2—1式，这就更具参差错落之美，读来更觉铿锵灵动。