■汪秀红

　　近期由张艾嘉、李少红、陈冲共同执导的电影《世间有她》，虽以女性视角出发，通过展示疫情下不同城市三位女性的故事——婆媳、情侣、夫妻三对关系，但三位导演对女性力量的理解不同，导致拼接电影“各自为政”产生割裂。片末强行煽情“重逢变成最后的告别，才是生命本真的样子”，只能说是皆大欢喜的大团圆。

　　影片《世间有她》通过知名导演和周迅等明星联手讲述女权主义相关的中国女性力量，通过周迅的旁白来衔接三个单元有一种掷地有声的力量，但优点和缺点却都很明显。

　　首先，笔者分析优点，该片以当下流行的拼盘方式，讲述三个分别发生在武汉、北京、香港三个城市的婆媳、情侣、夫妻故事。周迅和许娣冲破传统的婆媳人物关系束缚，成为母女真诚守望病入膏肓的彼此；易烊千玺和黄米依饰演的年轻情侣，投射出年轻人对异地恋的执着追求；郑秀文、冯德伦饰演一对处在离婚边缘的夫妻，最终却因为2020年3月8日严重疫情下结婚的大合照，回忆起两人的相识，最终团圆和解。

　　第一个故事，导演李少红用许娣饰演的婆婆，讲述了她一辈子为儿子和孙子操碎了心，自己因为罹患新冠肺炎发烧，却还惦记着要给儿子孙子做带鱼吃，引起儿媳的不满。这种桥段让观众回望自己的家庭，其实很多家庭成员互相之间不了解，因为工作和快节奏生活可能让人忽略身边最亲的人，该片让人重新审视亲情和家庭的情感关系。儿媳妇作为现代女性有独立的女权主义意识；而婆婆是中国传统女性，毕生为家庭而劳碌。因为婆婆对于儿子和孙子过度关心，婆婆反而认为儿媳做得不够好。在婆婆看到儿媳妇对自己的母亲报喜不报忧时，意识到婆媳之间的矛盾。在中国女性自我觉悟和独立性太过坚强，因为母爱需要女性爱护和保护身边的人。

　　第二个故事，导演陈冲讲述北京女孩小鹿为了和男友昭华在一起，跑到武汉工作。小鹿的父母对昭华不满意，聊天时会说追小鹿的男生张毅民，作为情敌在北京挣钱多，以致于小鹿和昭华悄悄领证也不告诉父母。该片讲述疫情下个体的遭遇，不同于以往题材的宏观叙事讲大爱众志成城，这个故事更是抒写疫情带给普通人的伤害，最亲密的伴侣大部分时间因为疫情阻隔却只能视频聊天，彼此陪伴，但当昭华被感染离世后，悲痛也更加痛彻心扉。

　　第三个故事，导演张艾嘉讲述郑秀文饰演的摄影记者妈妈，当年因生二胎错过职业发展，现在只能和一堆男记者抢机位摆拍新闻照片。除了职场打拼不易，回家后还要照顾孩子，监督菲佣工作……工作压力和家庭琐事堆积如山，夫妻间矛盾和不满与日俱增，终于走到离婚。虽是短片但寥寥几个镜头就把中国香港家庭的氛围拍得窒息，夫妇在婚姻中面临的问题一直都在，只不过在疫情的极端情况下暴露更加明显。

　　该片的缺点也很明显，虽以女性视角出发，展现婆媳、情侣、夫妻之间的关系，但三位导演对女性力量的理解不同，导致拼接电影有割裂感，节奏快得奇怪，铺垫不够。虽然都在疫情背景下，可窥女性的无力和窒息感，但都很难将观众带入到情境中。