四月下旬，吴颐人先生在衡阳作了短暂停留。与吴先生不足三十小时的接触，使我感触良多。

　　首先是有感于颐人的归雁情怀。

　　我与吴先生的相识也源于此。我因笃好印学，在拜读钱君   先生的篆刻选时，知晓衡阳是吴先生的诞生地，钱君   先生在为吴颐人刻的印章边款中写道“抗日战起，颐人母夫人避地湘中，以一九四二年生颐人于衡阳盐村回雁塔畔，今胜利已逾二十年矣，颐人索刻范仲淹句，以为纪念”。吴对衡阳有一种特殊的情怀，曾三刻“衡阳雁去无留意”印。并在与我的书信交往中，问询他出生地址情况，怀母恩的情思常梦魂萦牵于他的心中，我感动于他的这种情思，购得一本衡阳地理图志寄他。为圆自己雁城行的梦想，此次他应邀到醴陵作瓷画，放弃午休，抢出这点时间。到衡阳后，直奔我坐落在火车站古玩城的“四艺工作室”，拿出新出版的两套作品集签名赠我，挥毫作书“万里衡阳雁，今年又北归”，意犹未尽，又用四尺整张大书“归雁”两字。第二天颐人先生专程参观来雁塔，在塔前伫立良久，并磕头三跪拜；

　　感触之二是他的幽默风趣。

　　吴颐人先生久负盛名，艺播海内外。接书法报陈先生的电话，知吴先生要来衡阳，请我接洽，我不免有些紧张。但见到吴先生后，我的拘谨烟消云散。吴先生温文尔雅，平易近人，风趣幽默，有一见如故之感。在我的工作室，见到一支使用过后没清洗、笔尖变硬的毛笔时，他打趣地说“你这支笔可以作利器啦！”看到我的画毡上墨迹斑斑，他幽默地说：“你这个画毡包浆很多，看来用功甚勤啊！”并笑着对我妻子说：“这跟你这个艺术总监有关咯！”他的话语不时引得大家笑起来，气氛非常活跃轻松。

　　感触之三是颐人先生的才思敏捷。

　　吴颐人先生已七十开外，但思维敏捷。他来衡阳那天，我夫妇二人与陈刚同去高铁站迎接，我向吴先生介绍陈刚，他脱口而出说：“陈刚，百炼成钢，我给你取个新斋名‘百炼斋’”。用完晚餐，应林乐伦之邀到其家看藏品。林乐伦夫妇将收藏的数十幅萧   泉山水画请大家欣赏，并如数家珍地讲述其中的典故，吴先生略加思索，为林乐伦取了个“枕萧斋”、“林下听泉”的斋名。我告辞后，吴先生与林乐伦等交谈至午夜。

　　感触之四是他的博涉多优。

　　他由专而博，又由博返约，不求第一，但求唯一的治艺探索之路，也是我孜孜以求的。 

　　我在衡阳书画圈内被一些友人称为“杂家”，于诗书画印多有涉猎。但与吴颐人先生相比，却相形见拙。在印学方面，他师承钱瘦铁、钱君   、罗福颐而加以发挥，在以甲骨文、石鼓文、金文、汉篆这些母体文字的基础上，又加入汉简书体、东巴象形文字入印款。尤其是他的印款别出心裁，汉画像、中外史前岩画比比皆是，凭添了许多形式美。吴颐人先生书法，多年攻研汉简书体，并将篆、隶、楷、行、草诸体冶为一炉，碑帖兼容。加之他通晓音律、乐理，使他的汉简书体富有韵律，别开生面。如今吴颐人先生书法研究领域，延伸至西夏文字、古琴工尺谱、日本假名，甚至电脑出现的“乱码”文字等。吴颐人先生不仅书画篆刻创作硕果累累，学术著作也成绩斐然。早在上世纪八十年代末，就出版了《青少年篆刻五十讲》，尔后相继出版了三十多部学术著作。他的《篆刻五十讲》一版再版，成为众多学人篆刻入门的指南。

　　此次衡阳行，他还向市博物馆负责人表达要捐献一块匾额和一幅对联的愿望。

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